Έχει περάσει πολύς καιρός από τότε που εμφανίστηκε η τελευταία κάμερα RED στα κεντρικά γραφεία του CineD, αλλά εδώ είναι και πάλι, με το RED V-RAPTOR 8K VV στα χέρια μας. Θα ήθελα πολύ να το δοκιμάσω στις τυπικές εργαστηριακές δοκιμές μας. Επίσης περίεργος; Στη συνέχεια διαβάστε…
Πολλοί αναγνώστες μας ρώτησαν αν έχουμε την ευκαιρία να δοκιμάσουμε την κάμερα RED V-RAPTOR 8K στο εργαστήριό μας, ειδικά αφού δοκιμάσαμε το νέο ARRI ALEXA 35 (εργαστήριο εδώ).
Το RED V-RAPTOR έχει εκπληκτικές προδιαγραφές με αισθητήρα CMOS πλήρους κάδρου 35,4MP (40,96 x 21,60 mm), 8K@120fps και ισχυρίζεται ότι 17+ στοπ δυναμικού εύρους.
Ακούγεται καταπληκτικό, αλλά όπως όλοι γνωρίζουμε, δεν υπάρχει κανένα καθορισμένο πρότυπο για τη δοκιμή του δυναμικού εύρους των κινούμενων εικόνων (δείτε το άρθρο μας και πώς το κάνουμε εδώ) – έτσι δημιουργήσαμε μια τυπική εργαστηριακή δοκιμή CineD για να μην γνωρίζουμε τι λέει ο κατασκευαστής !
Λοιπόν, ας το καταλάβουμε – είναι λογικό να διαβάσετε το άρθρο πριν παρακολουθήσετε το βίντεο, αλλά αυτό εξαρτάται από εσάς
.
Πριν ξεκινήσουμε, αφήνουμε την κάμερα να ζεσταθεί για 20 λεπτά και μετά σκιάζουμε (βαθμονομούμε) τον αισθητήρα με κλειστό το καπάκι του φακού (το τρέχον υλικολογισμικό της κάμερας είναι 1.2.7). Ως συνήθως, ο αγαπητός μου συνάδελφος Florian Milz με βοήθησε για άλλη μια φορά σε αυτό το εργαστηριακό τεστ – ευχαριστώ!
Χρησιμοποιώντας την τυπική μέθοδο μέτρησης του ρολού με τα στροβοσκοπικά μας, έχουμε σταθερή ένδειξη 8 ms (λιγότερα, τόσο καλύτερα) σε ένδειξη πλήρους κάδρου 8K 17:9 DCI. Αυτό είναι αναμενόμενο, διαφορετικά τα 120 fps στα 8K δεν θα ήταν δυνατά. Αυτό είναι ένα από τα καλύτερα αποτελέσματα που έχουμε δοκιμάσει, μόνο το Sony VENICE 2 έχει χαμηλότερο ρολό 3ms (για παράδειγμα, το ARRI ALEXA Mini LF έχει 7,4ms, δοκιμάστηκε εδώ).
Στη λειτουργία 6K Super 35, ο χρόνος κυλιόμενου κλείστρου μειώνεται στα 6 ms, επιτρέποντάς σας να φωτογραφίζετε στα 160 fps σε αυτήν την ανάλυση. Αυτές είναι αξίες πρώτης κατηγορίας.
Ως συνήθως, χρησιμοποιήσαμε το γράφημα DSC Labs Xyla 21 για να δοκιμάσουμε το δυναμικό εύρος. Το RED V-RAPTOR δεν έχει καθορισμένο εγγενές ISO, το REDCODE RAW ISO μπορεί να ρυθμιστεί για ανάρτηση.
Τώρα ίσως αναρωτιέστε τι συμβαίνει εδώ; Γιατί δεν άρχισα να μετράω σταθμούς ως συνήθως και να αγνοήσω τον δεύτερο σταθμό από αριστερά; Λοιπόν, η δεύτερη στάση από τα αριστερά ανακατασκευάζεται από αποκομμένα κανάλια RGB, το οποίο είναι η "Ανάκτηση επισήμανσης" ενσωματωμένη στον αγωγό RED IPP2 από προεπιλογή.
Εάν επεκτείνετε τα κανάλια RGB της κυματομορφής, μπορείτε να δείτε τι συμβαίνει - η δεύτερη στάση (που υποδεικνύεται από τον κόκκινο κύκλο) δεν εμφανίζει καμία πληροφορία χρώματος RGB.
Μόνο ο τρίτος σταθμός από τα αριστερά έχει και τα 3 κανάλια RGB, αλλά το κόκκινο κανάλι βρίσκεται ήδη στο όριο αποκοπής. Επομένως, μετράμε τις στάσεις του δυναμικού εύρους από το τρίτο patch.
Έτσι, με την τυπική μας διαδικασία (όπως με όλες τις κάμερες) μπορούμε να ανεβούμε έως και 13 στάσεις πάνω από το επίπεδο θορύβου. Αυτό είναι ένα πολύ καλό αποτέλεσμα – σε σύγκριση με το ARRI ALEXA Mini LF (δοκιμή εργαστηρίου εδώ) είναι μόνο ένα βήμα ψηλότερα (το ALEXA 35 είναι 3 σκαλοπάτια ψηλότερα). Οι καλύτερες κάμερες καταναλωτών πλήρους κάδρου έχουν συνήθως περίπου 12 στάσεις για να δουν τα πάντα.
Τώρα, ίσως αναρωτιέστε γιατί δεν υπολόγισα αυτή τη στάση «ανάρρωσης»; Η απάντηση είναι ότι του λείπουν όλες οι πληροφορίες χρώματος. Οι συνέπειες εδώ είναι προφανείς αν κάνετε κύλιση προς τα κάτω στα αποτελέσματα γεωγραφικού πλάτους.
Εξετάζοντας τους υπολογισμούς IMATEST, αυτή η προεπιλεγμένη ανάκτηση επισήμανσης παραμορφώνει τα αποτελέσματα επειδή το IMATEST υπολογίζει επίσης στάσεις που δεν έχουν περικοπεί αλλά αποκαθίστανται. Έτσι, το IMATEST δείχνει 13,4 στάσεις στο SNR = 2 και 14,9 στάσεις στο SNR = 1.
Το ίδιο ισχύει και για το full-frame 4K ProRes 4444 XQ. Είναι πολύ ενδιαφέρον ότι τα αποτελέσματα IMATEST στο ISO800 είναι πολύ παρόμοια: 13,4 στάσεις σε SNR = 2 και 14,7 στάσεις σε SNR = 1. Περίμενα ότι η μείωση της κλίμακας στην κάμερα θα βελτιώσει τα αποτελέσματα δυναμικού εύρους.
Για διασταυρούμενη επικύρωση, μείωσα επίσης το 8K R3D σε 4K στο DaVinci Resolve 18, και εδώ πήρα τις καλύτερες τιμές: 13,7 στάσεις στο SNR=2 και 15,1 στάσεις στο SNR=1.
Το τρέχον σημείο αναφοράς μας για το δυναμικό εύρος πλήρους καρέ είναι το ARRI ALEXA Mini LF με 13,5 στοπ στο SNR=2 και 14,7 στοπ στο SNR=1 χωρίς ανάκτηση επισημάνσεων. Ο ARRI ALEXA 35 (αισθητήρας Super 35) πέτυχε 15,1 και 16,3 στάσεις σε SNR = 2 και 1 αντίστοιχα (και πάλι χωρίς ανάκτηση φωτός).
Εξετάζοντας τις κυματομορφές και τα αποτελέσματα IMATEST, νομίζω ότι η RED V-RAPTOR έχει 1 στοπ περισσότερο δυναμικό εύρος από τις καλύτερες κάμερες πλήρους καρέ καταναλωτή. Το ALEXA Mini LF έχει 1 στοπ περισσότερο δυναμικό εύρος από το RED V-RAPTOR, ενώ το ALEXA 35 έχει 3 στοπ περισσότερες.
Πλευρική σημείωση: Με τις κάμερες Blackmagic στο BRAW, μπορείτε να επιλέξετε την επιλογή "Highlight Recovery" στη δημοσίευση (στο DaVinci Resolve). Έκανα πρόσφατα μια δοκιμή με το BMPCC 6K μου και εδώ η επιλογή "Highlight Recovery" οδήγησε σε βαθμολογία IMATEST περίπου 1 στάση υψηλότερη με SNR=2 και SNR=1 από ό,τι χωρίς HLR.
Και πάλι, όλα γυρίστηκαν στο REDCODE RAW HQ σε ISO 800 χρησιμοποιώντας τις ρυθμίσεις ανάπτυξης DaVinci Resolve (Full Res Premium) που εμφανίζονται παραπάνω.
Το Latitude είναι η ικανότητα της κάμερας να διατηρεί λεπτομέρεια και χρώμα όταν εκτίθεται υπερβολικά ή υποέκθεση και επανέρχεται στη βασική έκθεση. Πριν από λίγο καιρό, επιλέξαμε μια αυθαίρετη τιμή φωτεινότητας 60% (στην κυματομορφή) για την όψη ενός αντικειμένου (ακριβέστερα, ένα μέτωπο) σε μια τυπική σκηνή στούντιο. Αυτή η βασική έκθεση στο CineD θα πρέπει να βοηθήσει τους αναγνώστες μας να αποκτήσουν ένα σημείο αναφοράς για όλες τις φωτογραφικές μηχανές που έχουν δοκιμαστεί, ανεξάρτητα από το πώς εκχωρούν τιμές κωδικού ή τη λειτουργία LOG που χρησιμοποιούν. Είναι πολύ ενδιαφέρον ότι το ALEXA Mini LF είναι συμμετρικό ως προς το βασικό σημείο αναφοράς της τιμής φωτεινότητας 60% (είναι γεωγραφικό πλάτος 5 στάσεις πάνω και 5 στάσεις κάτω από αυτό το σημείο).
Για το V-RAPTOR, η ρύθμιση φωτεινότητας 60% είναι ήδη ζεστή και υπάρχουν 2 επιπλέον παύσεις στα highlights προτού αρχίσει να σβήνει το κόκκινο κανάλι στο μέτωπο του αγαπητού συναδέλφου μου Nino:
Εάν αυξήσουμε την έκθεση πέρα από αυτό το εύρος, θα χτυπήσουμε ακριβώς την περιοχή διακοπής ανακατασκευής (η οποία είναι η δεύτερη στάση από αριστερά στην κυματομορφή παραπάνω):
Μπορείτε να δείτε στην παραπάνω εικόνα ότι όλες οι πληροφορίες χρώματος στο μέτωπο (και στο πρόσωπο) του Nino έχουν χαθεί, αλλά ορισμένες λεπτομέρειες της εικόνας εξακολουθούν να είναι ορατές – αυτό κάνει η ανάκτηση επισήμανσης.
Αυτό είναι ωραίο γιατί διατηρεί τη λεπτομέρεια σε φωτογραφίες με υπερβολική έκθεση σε κάποιο βαθμό. Μπορείτε εύκολα να το αναγνωρίσετε με τα εργαλεία έκθεσης ΚΟΚΚΙΝΟΥ φαναριού καθώς δείχνουν τιμές αισθητήρα RAW.
Στο παραπάνω παράδειγμα, εάν η έκθεση αυξηθεί κατά περισσότερες από 2 στάσεις της υπερέκθεσης εικόνας, τα ΚΟΚΚΙΝΑ φανάρια θα υποδεικνύουν ότι το κόκκινο κανάλι αρχίζει να κόβεται (ακριβώς όπως ένα σήμα RGB).
Τώρα ας δούμε την υποέκθεση. Μειώνοντας το διάφραγμα στο f/8 και στη συνέχεια χαμηλώνοντας τη γωνία κλείστρου στις 90, 45, 22,5 μοίρες (κ.λπ.) έχουμε μια πολύ ωραία και καθαρή εικόνα με μόνο 6 στάσεις υποέκθεσης (κάτω από τη βασική μας σκηνή) κάποιο σοβαρό θόρυβο:
Πετύχαμε 8 στάσεις γεωγραφικού πλάτους έκθεσης, το μέγιστο που μπορούμε να πάρουμε από μια κάμερα καταναλωτή πλήρους κάδρου. Λοιπόν, ακόμη και το Sony VENICE 2 έφτασε στο εγγενές όριο ανάλυσης των 8,6K (χρησιμοποιώντας τον κωδικοποιητή X-OCN XT). Παρεμπιπτόντως, μέχρι στιγμής η μόνη κάμερα καταναλωτή που μπορεί να πλησιάσει 9 στάσεις είναι η FUJIFILM X-H2S.
Η μείωση του θορύβου εξακολουθεί να διατηρεί αυτήν την εικόνα, αν και καταλήγουμε σε μια πιο έντονη καφέ-ροζ απόχρωση (η οποία δεν είναι τόσο εύκολο να αφαιρεθεί):
Είμαστε ήδη σε 9 επίπεδα γεωγραφικού πλάτους έκθεσης! Η καλύτερη κάμερα πλήρους καρέ μέχρι σήμερα, η ALEXA Mini LF φτάνει τα 10 στοπ. Ας δούμε λοιπόν αν μπορούμε να το πετύχουμε αυτό με το RED V-RAPTOR:
Τώρα, με την ισχυρότερη μείωση του θορύβου, μπορούμε να δούμε ότι η εικόνα αρχίζει να καταρρέει – έχουμε ένα πολύ δυνατό χρωματικό χρωματισμό και στα πιο σκοτεινά σημεία της εικόνας, όλες οι λεπτομέρειες καταστρέφονται:
Ωστόσο, εξακολουθεί να φαίνεται εκπληκτικά καλό, ειδικά επειδή ο θόρυβος κατανέμεται τόσο αραιά - αλλά κρίνετε μόνοι σας.
Αυτό μας φέρνει στο τελικό αποτέλεσμα: ένα σταθερό γεωγραφικό πλάτος έκθεσης 9 στάσεων με λίγο χώρο περιστροφής προς 10 στάσεις.
Όσον αφορά την τρέχουσα αναφορά γεωγραφικού πλάτους, το ARRI ALEXA 35 δείχνει 12 στάσεις γεωγραφικού πλάτους έκθεσης στην τυπική σκηνή του στούντιο CineD – 3 στάσεις περισσότερες, οι οποίες μπορούν επίσης να φανούν στις κυματομορφές της κάμερας και στα αποτελέσματα IMATEST (εδώ είναι οι εργαστηριακές δοκιμές).
Όχι μόνο το RED V-RAPTOR προσφέρει εντυπωσιακές επιδόσεις, αλλά έχει επίσης επιδείξει υψηλή απόδοση στο εργαστήριό μας. Οι τιμές του κυλιόμενου κλείστρου είναι οι καλύτερες (ασφαλές για την κορυφαία ομάδα Sony VENICE 2), τα αποτελέσματα δυναμικού εύρους και γεωγραφικού πλάτους είναι ισχυρά, μόνο περίπου 1 στάση από την ARRI Alexa Mini LF – την κινηματογραφική μας κάμερα πλήρους κάδρου αναφοράς μέχρι στιγμής.
Έχετε τραβήξει ποτέ με το RED V-RAPTOR; Ποια είναι η εμπειρία σας; Πείτε μας τις σκέψεις σας στην παρακάτω ενότητα σχολίων!
Μπορείτε να διαγραφείτε ανά πάσα στιγμή χρησιμοποιώντας τον σύνδεσμο κατάργησης εγγραφής που περιλαμβάνεται σε κάθε ενημερωτικό δελτίο. Για περισσότερες πληροφορίες, ανατρέξτε στην Πολιτική Απορρήτου μας
Θέλετε να λαμβάνετε τακτικές ενημερώσεις του CineD για ειδήσεις, κριτικές, οδηγίες και πολλά άλλα; Εγγραφείτε στο newsletter μας και θα σας βοηθήσουμε.
Μπορείτε να διαγραφείτε ανά πάσα στιγμή χρησιμοποιώντας τον σύνδεσμο κατάργησης εγγραφής που περιλαμβάνεται σε κάθε ενημερωτικό δελτίο. Τα δεδομένα που παρέχονται και τα στατιστικά ανοίγματος του ενημερωτικού δελτίου θα αποθηκευτούν με βάση τα προσωπικά δεδομένα μέχρι να διαγραφείτε. Για περισσότερες πληροφορίες, ανατρέξτε στην Πολιτική Απορρήτου μας
Γοητευμένος από τις νέες δυνατότητες των compact φωτογραφικών μηχανών. Όχι ένας παθιασμένος σουτέρ που βγάζει τα προς το ζην κάνοντας αυτό. Σφίγγοντας τα δόντια μου για τη σειρά Panasonic GH, πάντα ήθελα να κρατάω τον εξοπλισμό μου όσο το δυνατόν μικρότερο κατά τη διάρκεια των ταξιδιών μου σε όλο τον κόσμο όπου έκανα χόμπι την αφήγηση ταινιών.
Θέλετε να λαμβάνετε τακτικές ενημερώσεις του CineD για ειδήσεις, κριτικές, οδηγίες και πολλά άλλα; Εγγραφείτε στο newsletter μας και θα σας βοηθήσουμε.
Μπορείτε να διαγραφείτε ανά πάσα στιγμή χρησιμοποιώντας τον σύνδεσμο κατάργησης εγγραφής που περιλαμβάνεται σε κάθε ενημερωτικό δελτίο. Τα δεδομένα που παρέχονται και τα στατιστικά ανοίγματος του ενημερωτικού δελτίου θα αποθηκευτούν με βάση τα προσωπικά δεδομένα μέχρι να διαγραφείτε. Για περισσότερες πληροφορίες, ανατρέξτε στην Πολιτική Απορρήτου μας
Καταργήστε την εγγραφή σας μέσω του συνδέσμου στο ενημερωτικό δελτίο. Περιλαμβάνει αποθηκευμένα στατιστικά στοιχεία μέχρι να καταργήσετε την εγγραφή σας. Δείτε την Πολιτική Απορρήτου για λεπτομέρειες.
Ώρα δημοσίευσης: Δεκ-13-2022