Αρχιτέκτονες και σχεδιαστές από κορυφαίες εταιρείες, καθώς και παράγοντες επιρροής και ειδικοί, θα εξετάσουν τα δυνατά και τα αδύνατα σημεία της σκέψης και πρακτικής του σύγχρονου σχεδιασμού, διερευνώντας θέματα όπως η έρευνα, η τεχνολογία και η υγεία.
Μέσα από βαθιά ανάλυση, κριτική προοπτική και λεπτομερείς αναφορές, τα μέλη του Metropolis θα σας δώσουν τα εργαλεία που θα χρειαστείτε τον επόμενο χρόνο.
Το 2019, δύο μουσεία που ονομάζονται Bauhaus εμφανίστηκαν στους γερμανικούς πολιτιστικούς κύκλους. Για να επωφεληθεί από την εκατονταετηρίδα της σχολής σχεδιασμού, το Μουσείο Bauhaus στη Βαϊμάρη ήταν το πρώτο που βγήκε από τις πύλες του, το οποίο άνοιξε στις αρχές Απριλίου. Λίγα κλικ αργότερα, το Μουσείο Bauhaus στο Dessau ακολούθησε το παράδειγμα στις αρχές Σεπτεμβρίου. Ένα τρίτο έργο, η καθυστερημένη επέκταση του αρχείου/μουσείου Bauhaus Gestaltung του Walter Gropius το 1979 στο Βερολίνο, δεν συμβάδισε με τον ρυθμό και αναμενόταν να είναι ανοιχτό για αρκετά ακόμη χρόνια.
Αυτήν τη στιγμή στο Βερολίνο, η καρίνα του καπετάνιου Γκρόπιους ναυάγησε σε μια λασπωμένη τάφρο και το πρόγραμμά του μεταφέρθηκε σε ένα προσωρινό παράρτημα. Το κτίριο, που χτίστηκε το 1976, την ίδια χρονιά που η ΛΔΓ ανοικοδόμησε την πανεπιστημιούπολη του Ντεσάου στο Καπιτάν άνοιξε το 1979, δεν ήταν ποτέ ιδιαίτερα δημοφιλές παρά τη δραματική αύξηση της κυκλοφορίας των πεζών από την πτώση του Τείχους του Βερολίνου. Αυτό ήταν προφανώς το αποτέλεσμα ενός συμβιβασμού: το αρχικό σχέδιο του Gropius το 1964 για μια επικλινή τοποθεσία στο Darmstadt, μια μικρή πόλη κοντά στη Φρανκφούρτη, ματαιώθηκε από τοπικούς πολιτικούς. Μόλις την επόμενη δεκαετία, μετά τον θάνατο του Γκρόπιους, το έργο βρήκε μια θέση στο τότε Δυτικό Βερολίνο. Ωστόσο, αυτή η διαταραχή ανέτρεψε το αρχικό σχέδιο και απαιτούσε εκτεταμένες τροποποιήσεις (ειδικά τη μετατροπή του κτιρίου σε επίπεδο χώρο) από τον βοηθό του Γκρόπιους, Άλεξ Σιάνοβιτς.
Οποιαδήποτε ζωντάνια από το πρώτο προσχέδιο σκοτώθηκε μεθοδικά στην χλωμή τελική έκδοση. Σύμφωνα με τα λόγια της κριτικού Sibylla Moholy-Nagy, είναι αρθρωτό, χωρίς πίστη στη λογική του και αφαιρετικό, «χωρίς φλογερή επιθυμία για νέες δυνατότητες». Χρησιμοποίησε κάθε ευκαιρία για να αντιμετωπίσει τον Γκρόπιους στα παλιά του πολιτικά χρόνια. Η επιφάνεια, η οποία, σε αντίθεση με τη φήμη της σχολής, ήταν πηγή ανησυχίας για τη δεξιοτεχνία μεταξύ των αρχιτεκτόνων του Bauhaus, ήταν ματ. Η περίφημη κεκλιμένη οροφή, καθώς και η ζωηρή ράμπα με στροφές που προστέθηκε από τον Cvijanovic, στοχεύουν σε μεγαλύτερο ύψος αλλά αποτυγχάνουν. Δεν ήταν το Bauhaus.
Η περίπτωση των Αρχείων του Bauhaus είναι διδακτική γιατί αναδεικνύει το πρόβλημα της οικοδόμησης μιας «μάρκας», ειδικά μιας παραδοσιακής μάρκας όπως το Bauhaus. Η μαγεία απλά δεν μπορεί να αποκατασταθεί, όπως η τραγωδία γίνεται φάρσα και η φάρσα σε μεμετικό μηδενισμό. Ενώ κάθε πόλη στον κόσμο δημιουργεί «μοντέρνα» κτίρια, έχουν περισσότερα κοινά με τις πιο διάσημες σχολές σχεδιασμού του 20ου αιώνα παρά με την virality του IKEA και του Alucobond.
Ωστόσο, η ιδιοφυΐα του Bauhaus βρισκόταν στην εύφλεκτη πολιτική κατάσταση που το ανάγκασε να υπάρχει. Μέσα από τη λάβα των παγκόσμιων πολέμων, αναδύθηκε ένα νέο πνεύμα, το οποίο εξέφρασε ο Γκρόπιους στο μανιφέστο του το 1919 κατά την ίδρυση του σχολείου στη Βαϊμάρη. «Κρυστάλλωση» είναι ο βασικός όρος, όπως και η αξιομνημόνευτη παραίνεση του: «Η τέχνη πρέπει επιτέλους να βρει την κρυστάλλινη έκφραση της σε ένα μεγάλο έργο τέχνης. Αυτό το σπουδαίο έργο τέχνης, αυτός ο μελλοντικός καθεδρικός ναός, φέρνει άφθονο φως στα πιο μικρά αντικείμενα της καθημερινής ζωής. ζωή."
Δεν είναι τυχαίο, επομένως, ότι η πιο αντιγραμμένη εικόνα της πρώιμης περιόδου της Βαϊμάρης του Bauhaus ήταν μια ξυλογραφία του Lionel Feininger που απεικόνιζε έναν πρισματικό «σοσιαλιστικό καθεδρικό ναό». Αυτός είναι ο σοσιαλισμός του Γουίλιαμ Μόρις, γήινος και αδελφικός, που υποχωρεί στο αισθησιακό συναίσθημα και στην ουσία των ειδών πριν από την εργαλειακή λογική. Η τέχνη, δηλαδή η χειροτεχνία, θα είναι μια προφύλαξη από τη φρίκη του μηχανοποιημένου πολέμου στην οποία θα καταφύγει η αστική τάξη στο εσωτερικό και στο εξωτερικό.
Αυτό που χρειάζεται μπροστά σε μια τέτοια αντιπαράθεση είναι το συναίσθημα και η ανθρωπιά, και πού καλύτερα να πάρεις αυτή τη θέση από τη Βαϊμάρη, το νευρικό κέντρο του γερμανικού Διαφωτισμού, τη γενέτειρα του Γκαίτε και του Σίλερ; Αλλά σύντομα η εξπρεσιονιστική Εσπεράντο που αιωρούνταν στα στούντιο του Bauhaus μετατράπηκε σε έναν ακόμη θεϊσμό σχεδιαστή, πιο γωνιακό και κατακερματισμένο, εν μέρει βασισμένος στο έργο του De Stijlist του Theo van Doesburg.
Ο Heike Hanada, ο αρχιτέκτονας που σχεδίασε το Μουσείο Bauhaus στη Βαϊμάρη, είχε μικρή αγοραστική δύναμη και για τις δύο επιρροές. Ένας οκλαδόν τσιμεντένιος κύβος, εκφράζει λίγο από το άγχος που κρύβεται στον εξπρεσιονισμό, αλλά αρνείται τη σωτήρια χάρη του. Κατάλληλο δεδομένης της σημασίας της πολιτικής εξόντωσης της Βαϊμάρης που υποστηρίζεται από τη ναζιστική μηχανή, καθώς και της γειτνίασης της τοποθεσίας με το Gauforum (το διοικητικό κτίριο όπου αναπτύχθηκε η πολιτική) και το στρατόπεδο συγκέντρωσης Buchenwald (όπου εφαρμόστηκε η πολιτική). Ο όγκος του μουσείου έχει μόνο λίγα παράθυρα, γεγονός που του δίνει μια έντονη αίσθηση στιβαρότητας. Η στρατηγική φαίνεται να είναι μια εσωτερικευμένη αρνητική μύηση αν δεν υπήρχε το ευάερο εσωτερικό, το οποίο ωστόσο υποφέρει από υπερβολική έμφαση σε μια κεντρική, πολύ στενή σκάλα.
Για όλα αυτά τα συμπιεσμένα και βαριά ρουλεμάν, αυτό δεν είναι ένα "σιλό" όπως ισχυρίζονται ορισμένοι αναθεωρητές. Η αρχιτεκτονική κριτική είχε πάντα μια ανησυχητική σύμβαση με τις συγκρίσεις. Σε αυτή την περίπτωση, ο πειρασμός είναι κατανοητός—τόσο κοντά στο Gauforum και το παρακείμενο δικαστήριο που κάποτε είχε τον τιμητικό τίτλο του «Adolf Hitlerplatz»—και, σε κάθε περίπτωση, παραπέμπει στην έκδοση Α του νόμου του Derwin: οποιαδήποτε συζήτηση για το Bauhaus θα οδηγήσει στον ναζισμό.
Το σχολείο εκδιώχθηκε για πρώτη φορά από τη Βαϊμάρη όταν οι εξαγριωμένες επαρχιακές αρχές απέσυραν τη χρηματοδότηση. Μετακόμισε στο Dessau και το σχολείο πέρασε τα χρυσά του χρόνια (1926) στην πανεπιστημιούπολη Gropius εκκολάπτοντας. Ο Γκρόπιους έδωσε τη σκυτάλη στον χαμογελαστό κομμουνιστή (και αρχιτεκτονικά ανώτερο) Χάνες Μάγιερ. Το σχολείο έχει επεκταθεί και ταυτόχρονα, οι μαθητές έχουν ασχοληθεί περισσότερο με τον κόσμο έξω από τα στούντιο τους. Αυτό έγινε πρόβλημα, ο Meyer αναγκάστηκε να φύγει και ο Mies van der Rohe μπήκε στο κενό. Εγκατέλειψε το πρόγραμμα σπουδών και μετατόπισε την εστίασή του από τη στέγαση των εργαζομένων, καθώς και τη διαφήμιση, τη ζωγραφική, τη γλυπτική και το θέατρο, στη βίλα του Πλάτωνα από επίπεδη γυάλινη επιφάνεια. Η φοιτητική εξερεύνηση βιομηχανικών και ιστορικών μυστηρίων ανακατευθύνεται στη μελέτη της αρχιτεκτονικής μορφής από δάχτυλο σε χείλος. Αλλά δεν πειράζει, γιατί εδώ ξεπροβάλλουν καφέ πουκάμισα και μερικά εισχωρούν ακόμη και στο Bauhausler. Ονόμασαν το σχολείο «ενυδρείο» και το έστειλαν στο Βερολίνο, όπου τελικά υπέκυψε στην απειλή του Kulturkampf.
Το Bauhaus ήταν ένα από τα πρώτα θύματα του φασισμού, που οδήγησε στη διασπορά των ηγετών του πέρα από τα σύνορα και τα ημισφαίρια. (Μοχόλι-Νάγκι πάλι: «Το 1933 ο Χίτλερ τίναξε το δέντρο και η Αμερική θέρισε τους καρπούς της γερμανικής ιδιοφυΐας».) Στα τέλη του αιώνα, ο Γκρόπιους, ο Μπρόιερ και άλλοι ήταν ευπρόσδεκτοι στην καρδιά του πνευματικού κόσμου της Αμερικής. . Και το "feel" - το ηλίθιο παρατσούκλι που του έδωσε ένας νέος φίλος - άρχισε να σβήνει προληπτικά τα αρχεία. Η περίοδος της Βαϊμάρης σκοτώθηκε τελείως και το σοσιαλιστικό ρεύμα του σχολείου ανακατευθύνθηκε. Αυτό που απομένει είναι το Bauhaus του στο Dessau, ένα ίδρυμα πολύ σύγχρονο για τον Παλαιό Κόσμο.
Το Bauhaus ήταν ο βασικός άξονας της στρατηγικής ήπιας ισχύος της CIA για να υπονομεύσει το υψηλό προφίλ της Σοβιετικής Ένωσης μετά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο. Το Dessau, η πανεπιστημιούπολη και η πόλη ήταν υπό σοβιετικό έλεγχο, αλλά το πραγματικό Bauhaus, όπως η δημοκρατία, ζούσε στον πρώτο κόσμο. Όπως έχουν δείξει μελετητές όπως η Kathleen James-Chakraborty, τα διάφορα ρεύματα της νεωτερικότητας που υπήρχαν πριν, την ίδια εποχή και ακόμη και μετά την επίσημη ενσωμάτωση του γερμανικού Bauhaus – Neues Bauen, Εξπρεσιονισμός, Weimar Lichtreklame, η επωνυμία θα είναι εισάγονται σε όλο τον κόσμο. . Ομάδα του ΝΑΤΟ.
Αλλά στην αρχιτεκτονική του echt Bauhaus της πατρίδας του, τα δύο χέρια είναι τα πιο σημαντικά. Εκτός από τις σχολικές πανεπιστημιουπόλεις, υπάρχουν επίσης κτίρια σχολικών βιβλίων, όπως η βίλα του πλοιάρχου για τους δασκάλους του Μπάουχαους (απροσδιόριστο, Καντίνσκι, Μοχόλι-Νάγκυ) και μη εκπαιδευτικά έργα χωρίς στόκο, συγκεκριμένα το Γραφείο Απασχόλησης του Γκρόπιους (1929) και Χάνες Μάγιερ. Ένα απατηλά απλό σπίτι με μπαλκόνι (1930). Στη Βαϊμάρη, το Haus am Horn το 1923 ήταν η πρώτη απόπειρα στο είδος. Ακόμη πιο μακριά από την Κεντρική Γερμανία ήταν το συνδικαλιστικό σχολείο ADGB του Meyer στο Bernau, κοντά στο Βερολίνο, το 1930. Όπως και η πανεπιστημιούπολη του Dessau, είναι γεμάτη ιδέες –και πολύ χρήσιμες– αλλά αδιαφορεί για το σήμα Sachlichkeit του Gropius.
Ακόμη και μετά από έναν αιώνα, τα κτίρια εξακολουθούν να ραγίζουν λόγω της απόλυτης παραδειγματικής τους δύναμης. Φυσικά, είναι δυνατόν να μην υπάρχει η λουθηρανική αγνότητα, την οποία οι Bauhausler έχουν ήδη ανατρέψει στις καθημερινές κοινωνικές τους σχέσεις. Ή ένα επιπόλαιο εννοιολογικό afflatus («νέα ενότητα»), ή ένας τεχνοκρατικός ύμνος (τέχνη και τεχνολογία, τεχνολογία και τέχνη, αμήν).
Λοιπόν, χάρη στην Addendum Architects, το στούντιο πίσω από το Bauhaus Museum Dessau στη Βαρκελώνη, Ισπανία. Εξαλείφει τα πιο αντιπαθητικά χαρακτηριστικά της συμμορίας του Dessau, ενώ διατηρεί τις σκληρές γραμμές και την ιδιότροπη τυπογραφία. Δεν μπορούμε να πούμε ότι το κτίριο είναι εξαιρετικό. Το διάγραμμα είναι πολύ απλό, μια κλασική σύνδεση μεταξύ εικονικού και πραγματικού: μια αίθουσα έκθεσης με συνεχές καθαρό άνοιγμα προεξέχει μια αίθουσα μικτού σχεδιασμού με συνεχές καθαρό άνοιγμα. Το επάνω μισό είναι χρωματισμένο μαύρο για να κρύψει το περιεχόμενο, ενώ το κάτω μισό αφήνει ανέπαφο τον ημιδιαφανή φάκελο.
Τόσο ταπεινό μέχρι τώρα. Αλλά δεδομένης της εξέχουσας θέσης του κτιρίου σε ένα μεγάλο πάρκο στο κέντρο της πόλης, τα γυάλινα παράθυρα δεν είναι τόσο διαφανή όσο θα έπρεπε. Οι αρχιτέκτονες σκόπευαν να αποϋλοποιήσουν την πρόσοψη (στο πνεύμα του Bauhaus), ώστε τόσο το εσωτερικό όσο και το εξωτερικό να είναι θολά, αλλά πέρα από αυτό, η παρουσία του μουσείου σε άλλους δημόσιους χώρους φαινόταν παρεμβατική.
Εν τω μεταξύ, η επέκταση του μουσείου στο Βερολίνο είναι το πιο κομψό από τα νέα έργα. Το μεγαλύτερο μέρος του έργου θα είναι κρυμμένο υπόγειο, με έναν πύργο πέντε ορόφων να είναι η μόνη ορατή υπερκατασκευή στο σχέδιο. Έχει λεπτές, παραμετρικές κανονικές κολώνες εξωτερικά, αφήνοντας τον εσωτερικό όροφο (για το καφενείο και το κατάστημα του μουσείου) εντελώς ανοιχτό. Το Staab Architekten ανέλαβε η επιτροπή το 2015 και ήταν φρόνιμο να κρατηθεί κάποια απόσταση μεταξύ του υπάρχοντος κτιρίου και του δικού του, προκειμένου να εξαλειφθεί καλύτερα κάθε άμεση επιρροή.
Κατά ειρωνικό τρόπο, μεγάλο μέρος του ισχυρισμού του Bauhaus για την ιστορία έχει να κάνει με το αρχιτεκτονικό έργο που ευθύνεται. Με εξαίρεση τα κτίρια Meyer και την πανεπιστημιούπολη του Dessau, η «αρχιτεκτονική Bauhaus» είναι λίγο παραπλανητική. Άλλες δραστηριότητες στο σχολείο, από την ύφανση μέχρι το σχέδιο ταπετσαρίας, από τη ζωγραφική μέχρι τη διαφήμιση, ήταν καινοτόμες και εξακολουθούν να αιχμαλωτίζουν τη φαντασία μας. (Στην πραγματικότητα, το Bauhaus δεν είχε αρχιτεκτονικό σχέδιο για το μεγαλύτερο μέρος της ύπαρξής του.)
Τι θα κρατήσει τους μαθητές σε εγρήγορση τη νύχτα εάν το Bauhaus αναδιαρθρωθεί το 2019; Αυτό είναι το ερώτημα που θέτει το νέο βιβλίο The Future of the Bauhaus (MIT Press), και ανάμεσα στις πολλές ποικίλες και επίκαιρες απαντήσεις, η αρχιτεκτονική, δηλαδή η αρχιτεκτονική, δεν βρίσκεται πουθενά. Αλλά δεν μπορείτε να ξεκινήσετε εκστρατείες μαζικού τουρισμού μόνο για χάρη παγωμένων ιδεών – ριψοκίνδυνη νέα πνευματική ιδιοκτησία.
Οι πιθανοί ταξιδιώτες δεν επιτρέπεται επίσης να περπατήσουν μέσα στο Albers Tapestry. Δεν μπορείτε να μένετε σε έναν πίνακα του Klee ή να πιέσετε το σώμα σας στο περίγραμμα της τσαγιέρας του Brandt. Αλλά μπορείτε να μπείτε σε ένα αεροπλάνο, να πετάξετε για Βερολίνο, να πάρετε ένα τρένο για Dessau, να πάρετε ταξί για το Gropiusallee 38, να περπατήσετε μέσα από αυτές τις (περισσότερο από κόκκινες) κόκκινες πόρτες, να ποζάρετε για φωτογραφίες στις σκάλες, στο κατάστημα δώρων, στο πένθος . στην τραπεζαρία είναι η χαμένη σου νιότη. Μπορείτε να μείνετε ακόμη και μια νύχτα.
Μπορεί επίσης να σας αρέσει Μακριά από τον Ναό της Λογικής, το Bauhaus είναι ένα διεστραμμένο καζάνι.
Εγγραφείτε στο ενημερωτικό μας δελτίο για να λαμβάνετε τις τελευταίες ενημερώσεις, αποκλειστικό περιεχόμενο και προσφορές συνδρομής κατευθείαν στα εισερχόμενά σας!
Ώρα δημοσίευσης: Σεπ-23-2022